El público aclama a Zahara gritando «todos somos putas» en el polémico concierto de Toledo | Cultura


«¡Todos somos putas!» La gente coreaba. Zahara gritó en el escenario. También parte del público. El cantante acababa de desahogarse con un discurso después de un mes de polémica, cuando se quitó el cartel de este recital, en Toledo, después de que algunos se sintieran ofendidos por la imagen de la cantante vestida de virgen, con un bebé en brazos y una cinta en el pecho que decía «Puta», título de su último álbum. “Espero que esas personas que estaban tan profundamente indignadas porque pensaban que estaba llamando puta a la virgen, entiendan que esta foto es una queja. Es una queja por cómo se nos exige ser perfectas, por la presión que sentimos por ser madres, por cómo se espera que seamos santas, y por todas y cada una de las veces que nos han llamado puta ”, dijo la artista con su voz. temblando de emoción.

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Sara, Yanina, Lucía, Adrián, Ana, Sergio… Durante el concierto, todos lucieron la banda azul en el pecho con la palabra de la noche: “Puta”. Se vendieron por 10 euros en un stand a un lado del recinto. Están agotadas. Cómo volaron también los famosos carteles de la polémica, despachados en ese stand pero, sin embargo, ausentes en las inmediaciones del recinto y en los bares cercanos. Llevaba uno en el exterior, que decía: «Corrida magnífica: Raúl Puebla y Cid de María». Porque el recital se celebró en la plaza de toros de Toledo, aunque no «aparecieron matadores, sino putas», dijo uno de los presentes con su propio amor y siguiendo la historia de la noche.

Antes del concierto, los asistentes (1.000, casi llenos, todos con máscaras y sentados; la mayoría mujeres) comentaron la polémica. Se explicaron con calma. “Creo que es ignorancia. Deben escuchar el disco y saber de qué se trata la historia ”, dijo Rebeca González, de 28 años, sobre quienes se sintieron agraviados. “La gente no entiende que se trata de arte. También te recomiendo que escuches con atención la letra ”, aconseja Sara Rivera, de 39 años. De hecho, porque «puta» era como algunos de sus matones llamaban a Zahara en su escuela. Y porque es un conjunto de canciones donde la artista habla desde sus entrañas, desde su condición de mujer en un ecosistema irrespirable machista. Abuso, acoso, relaciones tóxicas, desequilibrios nutricionales … De eso se trata Perra, a veces de la experiencia del cantante.

Sara Rivera, una espectadora, posa con su banda donde se lee «puta» en la cola para entrar a la plaza de toros de Toledo. Victor sainz

En su discurso de unos cinco minutos Zahara (Úbeda, 37 años) señaló que había “estado recibiendo un odio feroz”. «Eso me ha hecho sentir muy insegura y bloqueada», agregó. Uno de los indignados por la imagen fue la fiesta de Vox. Daniel Arias, su presidente provincial en Toledo, escribió un artículo en el sitio web del partido titulado La blasfemia de Zahara, donde dice: “Al menos la mitad de lo recaudado por el concierto de Zahara en Toledo debe ser donado a la Iglesia Católica, ya que gracias a ella ha podido realizar un cartel irrespetuoso y ofensivo para miles de toledanos que profesan esa fe, y así obtener la publicidad que por otros medios no se obtiene ”. También se debatió en el entorno quién fue el responsable de la retirada de los carteles. La alcaldesa de la localidad, la socialista Milagros Tolón, señaló al promotor del espectáculo, y él guarda silencio. «Este es un lugar donde la iglesia tiene mucho poder», especuló Sara Rivera, una de las presentes.

El concierto transcurrió con esa emoción casi siempre latente. Además de su desgarro personal en la letra, la andaluza ha volcado su música hacia la electrónica. Concibió el recital con solo dos músicos, Martí Perarnau IV (a la izquierda del cantor, rodeado de máquinas y ollas) y Manuel Cabezalí (derecha, a teclados, guitarra eléctrica y bajo). Todos vestidos de rojo construyen un muro sónico que a veces se vuelve loco.

Una niña muestra el cartel que provocó la polémica en el concierto.
Una niña muestra el cartel que provocó la polémica en el concierto.Victor sainz

La carga emocional de la noche logró minimizar algunos aspectos de mejora. Uno de ellos es que el escenario se vuelve grande para el grupo. Zahara insiste en pasar muchas fases del concierto al fondo del escenario, produciendo una extraña sensación sin nadie al frente. Sería un recurso incluso original en una sala, pero en el inmenso escenario de la plaza de toros era, por momentos, desalmado. Hay fases en las que parece más una pinchado de un Perarnau siempre eufórico que un recital de Zahara, que de fondo se puede ver picoteando instrumentos: batería, guitarra o teclados. En la parte trasera hay unos paneles con un sugerente juego de luces; el video, sin embargo, está claramente infrautilizado.

Zahara en otro momento del recital.
Zahara en otro momento del recital.Victor sainz

Interpretó todas las canciones del último disco y recordó las anteriores con una pieza como Choque, Deshielo, Guerra y Paz o La gracia. En la última media hora, se usó a fondo y fue electrizante. Que se convirtió en un delirio. Psicodélico, con un diluvio de luces parpadeantes y el bajo golpeando el estómago. El público fue testigo de los disturbios que se abalanzaron sobre sus sillas, realizando el ejercicio de contención más grande de su vida. Sus brazos temblaron y sus nalgas se deslizaron sobre la silla. Milagrosamente lograron no levantarse. Todos parecían felices, porque, además, sabían que cuando el virus esté acorralado en este mismo momento lo vivirán saltando, uno al lado del otro, sudorosos. Zahara estuvo acompañada para la fiesta final de dos bailarines. Sonó Merichane, hoy la bestia cena en casa y Berlín U5.

Después de tanto frenesí, el concierto cerró relajado, con el canto de Esfuerzos Todos se fueron a casa mostrando con orgullo sus carteles y sus bandas de «putas».



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