«Clint Eastwood no es el típico macho»

En su última película, Clint Eastwood Sigue persiguiendo a los malos, conduce a toda velocidad, tira algunas balas, monta a caballo y duerme con la ropa puesta. Como tantas veces, parece que Eastwood se está interpretando a sí mismo en la historia de un inadaptado que busca la redención. Pero el viejo vaquero tiene ahora 91 años y ha aprendido algunas cosas. En la película también acaricia la mano de otra anciana, baila un bolero, le duele el estómago por comer demasiada comida picante, cuida a los animales y permite que los niños y las mujeres lo cuiden.

Desde el título, Hombre llorando, la cinta huele a carta de despedida. Al epílogo vulnerable de un tipo duro. Macho es un gallo de pelea y también la obvia alegoría que recorre la película. El gallo también es el único amigo de un niño solitario, Rufo, que se convierte en la última misión de Mike, el personaje de Eastwood, una vieja y acabada estrella del rodeo. Cumpliendo una vieja deuda de honor, su jefe en Texas, el padre del niño, lo envía a México para llevar a Rufo al otro lado de la frontera.

Son los dos personajes principales y rotos de un película de carretera con una moraleja. Eduardo Minett es el actor detrás de Rufo, un adolescente mexicano que el año pasado pasó más de dos meses filmando siendo la sombra de Eastwood en el desierto. Sentado en una cafetería en la Ciudad de México, donde nació hace 15 años, recuerda Minett Harry el sucio (1971), uno de sus clásicos personajes envenenados con testosterona, para explicar cómo ve la nueva película y su compañero veterano: “Toda nuestra vida lo hemos visto como ese tipo duro y travieso pero no es el típico macho. En esta película ha demostrado que lo importante es el amor y tener el alma fuerte pero no físicamente, si no no conformarse, levantarse al caer pero siempre respetando a los demás y siendo educado ”.

No espere un melodrama o sutilezas como en Los puentes de Madison (1995), esa rareza en la filmografía de Eastwood. En una escena de Hombre llorando, los dos protagonistas duermen al aire libre en el desierto. Rufo le cuenta a Mike cómo lo golpeó su familia mexicana y por eso quiere escapar. “El guión decía que yo no tenía que llorar y me repetía muchas veces que tenía que tener lágrimas en los ojos pero que no le salían. Porque los machos no lloran ”.

Minett no estaba acostumbrado a personajes tan contenidos, sus últimos papeles habían sido en novelas para la televisión mexicana. Tampoco fue fácil su primer aterrizaje en el ecosistema de Eastwood como director y productor. Durante los últimos 40 años, sus películas han sido facturadas por su propia productora Malpaso, filial de Warner, integrada por su equipo de confianza. “Todos se conocían y él delegaba mucho. Dio un par de instrucciones como director pero dejó mucha libertad ”.

Desde su etapa como actor al servicio de Don Siegel o Sergio LeoneEastwood aprendió a grabar rápido. Confiar en la espontaneidad de la primera toma. “Apenas ensayamos y muchas veces cambié el pie de página de entrada que ponía el guión”, recuerda Minett. “Al principio me tomó del cabestrillo y fue difícil. Pero creo que hace que las actuaciones parezcan más naturales. «

El guión es una adaptación -otra constante en su papel de director- de una novela de finales de los 70, época en la que se ambienta la película. Un antiguo proyecto que Eastwood había estado llevando a cabo durante décadas. Un nuevo viaje a la frontera con México, como ya sucedió en Mula (2018), y en el que también vuelve a predominar cierta mirada exótica del vecino del sur: narcotraficantes y prostitutas, policías corruptos, comida picante y mujeres valientes.

A Minett le parece que «hay más cosas buenas que malas» en la mirada de Eastwood sobre su país. «Pero cambié algunos detalles que estaban en el guión como los insultos, que estaban en español, o algún vestuario extraño». El joven actor recuerda especialmente la sonrisa de su veterana pareja cuando era un día soleado y cabalgaban a caballo. El placer con el que afrontaba cada día de trabajo. Y una frase: «Voy a morir en un colocar de grabación «.

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