Amenábar se embarca en el mundo de las series a bordo de ‘La Fortuna’ | El país semanal


El 1 de septiembre de 2019, a entrevista publicada en El país semanal, Alejandro Amenábar (Santiago de Chile, 49 años) anunció su decisión de rodar una miniserie basada en la novela gráfica de Paco Roca y Guillermo Corral El tesoro del cisne negro. El cómic se inspiró en el lío político-legal-aventurero que había enfrentado el gobierno español durante cinco años (2007-2012) con el cazador de tesoros estadounidense. Exploración marina Odyssey por el saqueo de la fragata Nuestra Señora de las Mercedes, hundido frente a las costas del Algarve en 1804. El tesoro de 17 toneladas de monedas de oro y plata, valorado en 500 millones de dólares (380 millones de euros), fue finalmente recuperado en 2012 por el Ministerio de Cultura tras sucesivos asaltos judiciales y hoy una parte de ella se exhibe en el Museo Nacional de Arqueología Subacuática (Arqua) de Cartagena.

Amenábar da instrucciones sobre el rodaje en cubierta de la fragata rusa ‘Shtandart’.Teresa Isasi

Dos años después de ese anuncio, Alejandro Amenábar, liderado por el productor español Fernando Bovaira, la plataforma estadounidense AMC (The Wire, The Walking Dead, Mad Men…) Y Movistar +, ya tiene lista La fortuna, su primera serie y con toda probabilidad no la última si se tiene en cuenta su alto grado de satisfacción con el resultado. Se estrenará en estreno mundial el próximo viernes en la sección oficial fuera de competición del Festival de Cine de San Sebastián -en una sola sesión con sus seis episodios- y llegará a la pantalla chica el 30 de septiembre, antes de su lanzamiento en Estados Unidos y Latinoamérica. Domingo Corral, director de Ficción Original de Movistar, considera muy simbólica la presencia en el certamen de Donostia: “Para nosotros es muy importante que el estreno tenga lugar en San Sebastián. Para eso se necesita un director magnífico como José Luis Rebordinos, sin prejuicios y con mucha valentía, porque ante la decisión de poner una serie en un festival de cine siempre hay sectores en contra, y también sé que han presentado muchos. series para estrenar, pero no puedes ponerlas todas porque obviamente estarías distorsionando el espíritu del festival. Pero creo que es bueno elegir uno o dos al año para incluirlos en una sección oficial de un festival de cine ”.

La vida da muchas vueltas, también en la industria audiovisual. En esa entrevista, el director de Tesis, quien admitió no ser particularmente aficionado al fenómeno de las series, lamentó cierta actitud de las plataformas que las emiten con respecto al tratamiento de la autoría: “Cuando una plataforma anuncia una serie o una película y dice ‘una serie original de …’ y te pone el nombre de la marca y borra el nombre de los creadores, eso quiere decir que están poniendo la empresa antes que el creador. No puede haber una ‘Serie original de Netflix’ o ‘Movistar’ o ‘HBO’ porque Netflix, Movistar y HBO no son personas que han creado eso ”. Obviamente, el nombre de Alejandro Amenábar sale prominente y muy destacado en los créditos de la serie y tanto Fernando Bovaira como Domingo Corral, sus productores ejecutivos, reconocen abiertamente que sin él «nada de esto habría salido adelante».

Página de la novela gráfica 'El tesoro del Cisne Negro', con lápiz de Paco Roca y guión de Guillermo Corral.
Página de la novela gráfica ‘El tesoro del Cisne Negro’, con lápiz de Paco Roca y guión de Guillermo Corral. Ediciones Astiberri

Un salto cualitativo

Pero, ¿cómo fue la inmersión del cineasta en el océano tormentoso (perdón por el juego de palabras) de la serie? “Bueno, la verdad es que el salto ha sido realmente cuantitativo, no cualitativo”, explica el director sentado en un estudio fotográfico en el barrio de Pueblo Nuevo de Madrid. «Hasta ahora, la sesión más larga en la que he estado ha sido Ágora, que duró 15 semanas. Sobre Tesis, por ejemplo, fueron cinco semanas. Y en esto supe que iríamos más allá de las 20 semanas, es decir, que estaba entrando en territorio desconocido. Pero cuando se trata de la dinámica de la preparación, el trabajo con los actores o la puesta en escena, ha sido, sorprendentemente para mí, exactamente lo mismo que en una película. La sensación ha sido, si se quiere, muy cinematográfica … Para mucha gente que trabaja en televisión, lo que voy a decirles no les va muy bien, pero sentí que estaba rodando una película larguísima, porque sí, sabes que cada episodio tiene que funcionar como una entidad independiente, pero en el momento en que todo eso se amontona y se convierte en un enorme rompecabezas que hay que ordenar en el montaje, es como rodar una película ”.

La fortuna tiene dos estrellas como Stanley tucci (El diablo viste de Prada, Spotlight…) y Peters clarke (El alambre) en la parte estadounidense del elenco, el elenco español es una gran apuesta. Álvaro Mel, un actor semi-desconocido de 25 años y hombre de influencia de éxito en las redes sociales, y Ana PolvorosaActriz con una carrera en el cortometraje pero una dilatada trayectoria en el mundo de las series, forman la pareja protagonista. Acompañándolos, entre otros, Karra Elejalde en el papel del hipervitamínico ministro de Cultura Enrique Moliner (transcripción del real ministro de esa época, el escritor Cesar Antonio Molina, que tuvo que lidiar con intensidad con el toro de la Odisea antes de acabar siendo destituido en 2009 por el presidente Rodríguez Zapatero, a través de una llamada telefónica y cuando Molina estaba en Egipto a punto de inaugurar una exposición, siendo sustituida por Ángeles González-Sinde).

Alejandro Amenábar habla sobre el rodaje de la serie con Fernando Bovaira (izquierda) y Domingo Corral.
Alejandro Amenábar habla sobre el rodaje de la serie con Fernando Bovaira (izquierda) y Domingo Corral.Jordi Socías

La fortuna surge como contexto, más allá del relato desde la libre adaptación del Caso de la odisea con sus abogados, sus políticos y sus piratas, la alternancia y oposición de dos mundos y dos culturas: desde los tradicionales bares madrileños con una gallina pintada en el cristal hasta los moteles de carretera americanos, de cierta mezcla de bien intencionada y picaresca. el quijotesco a la agresividad de algunos empresarios, desde Karra Elejalde hasta Stanley Tucci. No fue fácil estructurar estos dos planetas y, de hecho, a veces la serie sufre de cierta sensación de ser dos series. “Quería tocar precisamente esos dos mundos, usar algunos de los temas que nos definen y algunos de los que los definen, y el desafío o pregunta que nos hicimos fue si eso terminaría funcionando”, dice Alejandro Amenábar, quien admite que, en algunas escenas con Karra Elejalde, por ejemplo, se planteó si no estaba entrando directamente en el género de la farsa.

Como hizo cuando tuvo que defender su última película, Mientras dure la guerra, No tiene complejo en asumir su inmersión personal en el personaje principal -entonces fue Unamuno y en este caso es el honesto y bien intencionado funcionario Alex Ventura- y una defensa apasionada de lo que él llama «el bien que hay en todos nosotros» . “En estos malos tiempos por tantas cosas”, explica, “concretamente en este país parece que muchas veces sale el peor de nosotros. Bueno, debo ser un buen hombre … pero reclamo lo bueno. Siempre trato de ponerme en la piel de mis personajes, que al final es lo que creo que hace el espectador ”.

Álvaro Mel y Ana Polvorosa son los protagonistas de 'La Fortuna', una coproducción entre AMC y Movistar +.
Álvaro Mel y Ana Polvorosa son los protagonistas de ‘La Fortuna’, una coproducción entre AMC y Movistar +.Teresa Isasi

‘La Fortuna’ y ‘Buena Fortuna’

Amenábar le gusta referirse a La fortuna como «buena fortuna» … y la verdad es que él y su equipo la tenían, y mucho. El covid, primero, y el clima, después, respetaron los plazos y condiciones de un rodaje que parecía diabólico. “Hemos tenido mucha suerte, en todos esos meses no tuvimos que retrasar ni un día el rodaje. Pero claro, estábamos muy aislados, en meses no tenía vida social, claro, si alguno de nosotros cogía el COVID, el rodaje se detenía por 10 días ”. En cuanto a las escenas de batalla naval, que en la serie funcionan como un recuerdos Históricamente, los productores llegaron a considerar la posibilidad de no llegar a rodarlos. “Eran una especie de comodín; Sabíamos que si llegábamos al final de la filmación y habíamos aireado todo el presupuesto sobre el tema del covid y los retrasos, tendríamos que buscar la manera de contar la batalla naval sin contarla, y hubiera sido una pequeña mierda. pero ese fue mi compromiso. Y llegamos al final y había dinero para poder hacer toda esa parte ”, recuerda el director. Por si fuera poco, en aquellos días San Sebastián y Pasaia Fueron uno de los pocos rincones de la Península donde no llovió, de hecho estuvo soleado todos los días del rodaje.

El productor Fernando Bovaira desemboca en las vicisitudes de lo que considera el más delicado de todo el proyecto: “La pandemia estalló, con toda la incertidumbre que esto arrojó no solo sobre el rodaje de las escenas navales, sino sobre el rodaje como entero. En junio de 2020 fue muy difícil tomar la decisión de seguir adelante con la serie. Pero al final comenzamos a rodar el 28 de julio de 2020 y dejamos la parte de rodaje con las fragatas para el año siguiente. Y el lugar sensato para hacerlo era Cádiz, pero decidimos no hacerlo porque no estaba bien que las fragatas tuvieran que bajar por todo el Atlántico por Galicia. Uno de ellos, el francés [Étoile du Roy], procedía de Saint-Malo, en Bretaña, y el otro, el ruso [Shtandart], del Báltico. Y porque el puerto de Pasaia tiene una boca tan estrecha que no está tan sujeto al tiempo, pero bueno, fue una tontería disparar allí, porque en abril en Pasaia puedes conseguir uno que… ”.

La pandemia ha afectado de manera decisiva y dramática al campo del rodaje. Por un lado, la sombra del contagio y el miedo a la interrupción de la actividad. Por otro lado, el problema económico, como explica Bovaira: “En un rodaje, el covid es un shock diario… y es muy caro. Hay que pedirles a todos los miembros del equipo que se comprometan a no tener interacción social, o lo menos posible; Limitar dentro de lo admisible los contactos dentro del rodaje, con los que hay que establecer círculos concéntricos y que solo determinadas personas pueden asistir ese día, y por supuesto, gastar mucho dinero en prevención, protocolos, retrasos y obligación de tener un adicional. equipo dedicado exclusivamente a la prevención ”.

Alejandro Amenábar, director de películas como 'Tesis', 'Mar adentro' y 'Los otros', debuta con 'La Fortuna' en el terreno de las series.
Alejandro Amenábar, director de películas como ‘Tesis’, ‘Mar adentro’ y ‘Los otros’, debuta con ‘La Fortuna’ en el terreno de las series.Jordi Socías



Fuente